الخلاصة:
إن مشاهد الطيور في الفن المصري القديم لم تكن مجرد تصوير لأنشطة الحياه اليومية فى مصر القديمة ، و لكن المتأمل لتلك المشاهد يكتشف بها معانى أعمق من ذلك بكثير , فعلى سبيل المثال يصور أحد مشاهد صيد الطيور بمعبد ادفو منظر شبكة الصيد و قد سقط فيها ليس فقط طيور و لكن أيضا أسرى من الأعداء مقيدين بالأغلال و بعض الحيوانات ، وفي الفن القبطي ترمز صور العصافير إلي الأرواح المجنحة. وعندما رسم الفنان المسلم الطائر لم يضطر إلي محاكاة الواقع ولا الضوء والظل ، بل عالجها فنيا بأشكال محورة تنبت من جناحيها وذيلها أغصان زخرفية .وقد تناول فناني التصوير المصري المعاصر شكل الطائر ليس لمحاكاة الواقع ولكن غلفها بطابع رمزي له مردود من وجدانه وتراثه الفني والثقافي عبر العصور، ويتناول البحث الدلالة الرمزية للطائر في أعمال أحمد مرسي ورضا عبد السلام وأحمد عبد الكريم .
مشكلة البحث:
1- كيف استلهم الفنان المصري القديم شكل الطائر في أعماله الفنية للتأكيد علي البعد الرمزي .
2- ما هي أهمية شكل الطائر كمثير جمالي وتعبيري ورمزي في الفن القبطي.
3- كيف عالج الفن الإسلامي شكل الطائر وأعطاه بعداً رمزيا.
4- كيف استلهم الفنان من شكل الطائر معالجات تشكيلية ورمزية في أعمال التصوير المصري الحديث.
5- ما مدي استفادة المصور المصري المعاصر من الدلالات الرمزية لشكل الطائر في الفنون القديمة وصياغتها بشكل يناسب فكره وعصره.
6- هل يستخدم الفنان المصري المعاصر شكل الطائر كقيمة تشكيلية فقط أم لها مردود رمزي يعطي أبعاداً وراء شكلها الظاهري
هدف البحث:
1- تأكيد دور شكل الطائر ودلالته الرمزية في لوحات المصور المصري المعاصر .
